유틸리티의 우아함을 기리는 집, 벨기에

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디자이너와 예술가는 필요한 것만을 말하는 공간, 물건, 가구를 생산하는 데 평생을 바쳤습니다.

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마이클 스나이더

마틴 모렐의 사진

1980년대와 90년대 벨기에 도시 Genk에서 성장한 산업 디자이너 Michaël Verheyden은 예술, 패션 또는 디자인에 거의 관심이 없었습니다. 이 분야는 나중에 소박하고 고급스러운 가정용품 및 가구 제작자로서의 경력을 형성하게 되는 분야였습니다. 그러나 그는 아버지와 함께 여분의 나무 조각으로 어린이용 석궁을 엮거나 "Bad" 시대의 마이클 잭슨에게 경의를 표하기 위해 손가락 없는 장갑을 꿰매는 등 물건 만들기를 즐겼습니다. Genk의 미디어 및 디자인 아카데미에서 산업 디자인 학위를 취득하고 패션 디자이너 Raf Simons(또한 Genk에서 공부함)의 런웨이 모델로 활동한 후, 현재 44세인 Verheyden은 2012년 스튜디오에서 핸드백을 만들기 시작했습니다. 그의 고향. 2007년에 그는 아내 Saartje Vereecke(46세)와 함께 도시 중심에 있는 1,600평방피트 규모의 타운하우스로 이사했습니다. 그들은 정밀하게 재단된 가죽 식탁매트와 단단한 참나무 의자와 같은 미니멀리스트 가구를 판매하는 그의 이름으로 디자인 회사를 함께 설립했습니다. Verheyden은 공예가 항상 플랑드르 정체성의 중심이었다고 말합니다. "우리에게는 공예가 자연스럽게 나타납니다. 종종 사람들은 물건을 만드는 데 따르는 어려움을 봅니다. 우리는 기회를 봅니다."

Verheyden은 자신의 도시가 소규모 산업 도시이고 석탄 채굴과 자동차 제조로 인해 인구와 재산이 변화하고 있다는 사실을 알고 있었지만 Genk는 한때 번성하는 창조적 허브였습니다. 조용한 마을이었던 1840년대부터 주변의 헤더 들판과 노간주나무가 가득한 황무지를 연구하기 위해 브뤼셀과 앤트워프 같은 도시에서 화가와 박물학자들이 모여들었습니다. 새롭게 탄생하고 떠오르는 여가 계층의 일부인 그들은 Genk의 시골 풍경을 국가의 다른 지역을 덮친 강철과 스모그로부터의 휴식처로 여겼습니다. 제1차 세계 대전이 끝날 무렵 이 지역 최초의 탄광이 개장되면서 이러한 짧은 서사시가 훼손되었지만 지역 예술가들(그들 중에는 Verheyden의 외할아버지이자 초등학교 교사였습니다)은 계속해서 교회 탑과 들판을 넘나드는 목자들의 목가적인 로맨스를 불러일으켰습니다.

Genk는 또한 Verheyden과 Vereecke에게 평온함을 제공했으며, 저렴한 가격으로 살 수 있는 곳도 제공했습니다. 가구 컬렉션을 출시한 지 12년이 지난 지금 그들은 전 세계 상점과 갤러리에 자신의 작품(병과 꽃병, 쟁반과 티슈 상자, 나무, 황동, 돌로 만든 램프와 가구, 단순함이 심함)을 판매하고 있습니다. 그들은 또한 10년 전에 핸드백을 포기한 후 가끔 호텔이나 레스토랑 커미션을 맡습니다. Verheyden은 "우리의 초점은 아름다운 것을 만드는 것입니다. 하지만 실제로 사용할 수 있는 물건만 개발합니다."라고 말합니다. Genk에서는 Verheyden이 직접 망치로 두드리고 녹청을 만드는 황동 하드웨어에 대한 지역 작업장과 협력하여 해당 조각을 조명 기구와 사이드 테이블의 베이스로 적용합니다. 또 다른 지역 장인은 벨기에의 마지막 작은 제혁소 두 곳에서 가져온 보석과 흙색의 가죽으로 덮은 나무 쟁반을 조각합니다. 이는 벨기에의 사라져 가는 공예 전통 중 하나를 마지막으로 보존하는 것입니다.

2012년까지 Verheyden과 Vereecke는 원래 집과 스튜디오보다 더 성장했습니다. "집을 막 완성한 상태였기 때문에 고통스러웠습니다."라고 Vereecke는 덧붙였습니다. "우리에게는 더 많은 공간이 필요했습니다." 그해 그들이 발견한 1950년대 초반에 지어진 4,844평방피트 규모의 집은 그들의 관심과 미적, 합리성(모두 직선과 넓은 창문)과 일치했으며 절제된 크라운 몰딩과 과거를 가리키는 홈이 있는 웨인스코팅과 같은 화려함과 조화를 이루었습니다.

한때 사방이 숲을 둘러싸고 있었던 이름을 따서 Ten Berken 또는 "자작나무에서"라는 이름이 붙은 이 집은 Bokrijk 역사 박물관의 기차 선로 건너편에 나무가 가득한 교외 지역의 모퉁이 부지에 서 있습니다. 이전 집 크기의 3배에 달하는 이 덕분에 그들은 더 큰 가구와 새로운 조명 기구를 디자인하는 실험을 할 수 있었습니다. 스튜디오에서 만들었고 현재는 길 아래에 있는 두 번째 집 안에 위치하며 햇볕이 잘 드는 방을 반사 조명으로 강조합니다. 알루미늄과 황동의 무광택 표면. Verheyden은 "대부분의 디자인은 우리의 필요와 공간에서 시작됩니다."라고 말합니다. "우리에게 집은 도구이기도 합니다."